Nuri Bilge Ceylan sinemasında taşra ve kent tereddüdü

Bu tezde, Nuri Bilge Ceylan'ın filmsel anlatısının ana merkezini oluşturan ?taşra? ve ?kent? kavramından hareketle, onun filmlerinin bütününe yayılan ?aidiyet? kavramını irdelenmeye çalışılmıştır. Ceylan'ın filmlerinde ?taşra? ve ?kent? arasında kalmanın getirdiği çelişki ve çatışmalarla bocalayan bireylerinin açmazlarını incelemek çalışmanın ana amacını oluşturur. Nuri Bilge Ceylan'ın filmleri aracılığıyla aradığı, baktığı ?taşra?sından hareketle Türkiye'nin ?taşra? ve ?merkez?inin değişimi de bu tezde ele alınmaya çalışılan bir başka konudur.Nurdan Gürbilek, Kör Ayna Kayıp Şark adlı incelemesinde Modern Türk Edebiyatı'nın bir Doğu ve Batı çatışmasına doğduğunu savunur. Ancak ona göre asıl başarı ve yaratıcılık, Doğu ya da Batı'yı bir merkez olarak seçmeye çalışmaktan ziyade, bu çelişki ve tereddüdü eserin ana konusu haline getirebilmekte gizlidir. Nuri Bilge Ceylan'ın filmleriyle altını çizdiği, ancak bu kez varlığını taşra ve kent arasında bulan, bu arada kalma durumu, Nurdan Gürbilek'in savunusu başlangıç noktası olarak alınarak yeniden yorumlanmaya çalışılmıştır.Nuri Bilge Ceylan'ın filmlerinde taşralılık ya da kentliliğin, birinden öbürüne olumlanan, değerlenen kavramlar olarak karşımıza çıkmadığını, tam tersine bu arada kalma durumunun, paradoksun ve tereddüdün onun filmsel anlatısının temelini oluşturduğunu vurgulamak amaçlanmıştır.