Ulvi Cemal Erkin'in `Ninni, Improvisation ve Zeybek Türküsü' adlı eserlerinin keman teknikleri ve biçimsel yönden incelenmesi

Ulvi Cemal Erkin'in `Ninni, Improvisation ve Zeybek Türküsü' Adlı Eserlerinin Keman Teknikleri ve Biçimsel Yönden İncelenmesiBu araştırmada, ?Ulvi Cemal Erkin'in `Ninni, Improvisation ve Zeybek Türküsü' Adlı Eserlerinin Keman Teknikleri ve Biçimsel Yönden İncelenmesi? amaçlanmış; böylece eserlerin keman eğitimi ve öğretiminde tanınarak daha bilinçli çalışılmasına katkı sağlayabilmek hedeflenmiştir.Geleneksel Türk müziğinin ritimsel ve ezgisel öğelerinin yansıtıldığı Ulvi Cemal Erkin'in `Ninni, Improvisation ve Zeybek Türküsü' adlı eserleri biçimsel yönden incelendiğinde, ?Ninni? adlı eserin genişletilmiş bir bölmeli şarkı formunda ve mi hüseyni makamında; ?Improvisation? adlı eserin genişletilmiş üç bölmeli şarkı formunda ve sol hüseyni makamında; ?Zeybek Türküsü? adlı eserin ise genişletilmiş iki bölmeli şarkı formunda ve la hüseyni makamında bestelendiği görülmüştür.Eserler keman teknikleri açısından incelendiğinde ise ?Ninni? adlı eserde, sağ el (yay) tekniği olarak büyük ölçüde détaché ve kısmen legato; sol el tekniği olarak pozisyon geçişleri, glissando, az sayıda fleogelet ses tekniği ve süsleme tekniği (çarpma) olduğu saptanmıştır. ?Improvisation? adlı eserde, sağ el (yay) tekniği olarak az sayıda détaché ve büyük ölçüde legato; sol el tekniği olarak pozisyon geçişleri, glissando, kısmen çift sesler ve oktav tekniği, az sayıda fleogelet ses tekniği ve süsleme tekniği (çarpma ve trill) olduğu saptanmıştır. ?Zeybek Türküsü? adlı eserde, sağ el tekniği olarak büyük ölçüde détaché, az sayıda legato ve spiccato; sol el tekniği olarak pozisyon geçişleri, glissando, büyük ölçüde çift sesler ve akor tekniği, az sayıda fleogelet ses tekniği, pizzicato ve süsleme tekniği (çarpma) olduğu saptanmıştır.Araştırmanın öneriler bölümünde, eserlerin çalışılma sürecine yardımcı olabilmek amacıyla dizisel boyutta alıştırmalar sunulmuştur.