1980 sonrası Hong Kong sinemasında Wong Kar-Wai: Topluma kadın üzerinden bakış

Çalışmada, Hong Kong Sinemasınının İkinci Yeni Dalga yönetmenlerinden biri olan Wong Kar-wai'nin altı filmi üzerinden -Gözyaşları Aktıkça (1988), Vahşi Günler (1990), Chungking Ekspress (1994), Düşkün Melekler (1995), Aşk Zamanı (2000), 2046 (2004)- ele aldığımız ideal ve mevcut Hong Kong olma durumlarını, yönetmenin kadın ve erkek karakterlerinden yola çıkarak irdelemeye çalıştık. Yönetmenin filmlerinde Hong Kong(lu)'u iki farklı açıdan ele aldığını ve bunu filmlerdeki karakterlere yerleştirdiğini gördük. Buradan yola çıkarak yönetmenin ideal olduğunu düşündüğü ve bulunmasını arzu ettiği Hong Kong(lu) özelliklerini kadın karakterlere; gerçekte olduğunu düşündüğü (mevcut) ve bu şekilde yorumladığı özellikleri ise erkek karakterlere yüklediğini düşünerek filmleri bu çerçevede inceledik. Düşüncemizin filmlerde karşılık bulabilmesi için Hong Kong kentinin sosyolojik, tarihsel süreçlerine bakma gerekliliği doğrultusunda kentin hikayesini farklı kaynaklardan edinilen farklı bakış açılarıyla aktarmaya çalıştık. Hong Kong, 150 yıl boyunca İngiltere tarafından sömürülen ve 1997'de Çin'e tekrar teslim edilen bir kent devletidir. Bu tanımın kent üzerinde bıraktıklarının yanında etkilendiği ve etkilediği dönemsel özelliklerden bahsederek kenti geçirdiği süreçlerle birlikte tanımaya ve tartışmaya çabaladık. Çalışmanın ikinci bölümünde Hong Kong sinemasını ele alarak kentin ve sinemasının tarihsel, sosyolojik, kültürel, ekonomik ve politik süreçlerle olan yakın ilişkisini anlatmaya çalıştık. Kentin kendi sinemasındaki yerine değindik ve Hong Kong sinemasının sinema tarihi ve dünya sineması içerisindeki durumunu aktardık. Son kısımda Wong Kar-wai'nin Hong Kong sineması içerisindeki konumuna bakarak filmlerinde ortaya çıkan düşünceleri irdeledik. Düşüncemiz çerçevesinde odaklandığımız ideal ve mevcut Hong Kong(lu) temsillerinin ve taşıdıkları niteliklerin neler olduğuna bakmaya çalışarak çalışmamızı sonlandırdık.