Folklor ve Müzikoloji Anabilim Dalı

Sosyal bir topluluk olan amatör çoksesli korolarda yer alan bireylerin mental iyi oluş durumları

Sosyalleşme, sosyal bir varlık olan insan hayatının her evresinde gözlenebilecek bir ihtiyaçtır. Müzik insanları bir araya getiren bir değerdir ve bu açıdan sosyalleşmeye olumlu yönde katkılar sağlamaktadır. Pozitif psikoloji kapsamında yer alan bir kavram olan mental iyi oluş, bireyin sosyal ortamda kendini iyi hissetmesi, uyum sağlaması ve kendini ortaya koymasını sağlaması durumudur. Müzik eğitimi alanı içerisinde yaygın bir unsur olan amatör çoksesli korolar, bireylerin kendini müzik yoluyla ifade edebildiği, bir topluluğa ait hissettiği ortamı sağlamaktadır. Korolar, farklı nitelikte insanların kolayca bir araya gelebilmesini sağlaması sebebiyle müzik ve sosyalleşme ilişkisi kapsamında önemli topluluklardır. Çoksesli koroların sosyalleşmeye olan katkıları; özgüven artışı, kendini ifade edebilme, iletişim becerilerini geliştirme, bağ kurma, paylaşma, bilgi aktarma, farklı insanlar tanıma, ortak amaç için bir araya gelme şeklinde gerçekleşmektedir. Bu araştırmanın amacı sosyal bir topluluk olarak amatör çoksesli korolarda yer alan bireylerin mental iyi oluş açısından değerlendirilmesini içermektedir. Amatör çoksesli korolarda yer alan bireylerin; mental iyi oluş açısından elde edeceği kazanımların açığa çıkarılması, müzik yoluyla sosyalleşmenin yanı sıra psikolojik açıdan rahatlama yollarını koro yoluyla bulması açısından araştırma önemli görülmektedir. Benzer konuda çalışma hazırlayacak olan araştırmacıların faydalanabileceği nitelikte bulgulara ulaşılması beklentisi, araştırmanın önemini oluşturan hususlardan bir diğeridir. Araştırmada yöntem olarak, betimsel tarama modeli kullanılmaktaır. Araştırmanın verilerini elde etmek için; 2007 yılında Warwick-Edinburg tarafından geliştirilmiş Mental İyi Oluş Ölçeği (Türkçeye çeviren Keldal 2015) kullanılmıştır. Bu ölçekte toplamda 14 psikolojik durum cümlesi bulunmaktadır ve katılımcıların tepkileri de 5'li Likert Skalası üzerinden ölçümlendirilmektedir. Araştırmanın çalışma evrenini; amatör çoksesli korolar, örneklemini ise; İstanbul'da faaliyet gösteren Magma, Boğaziçi Caz Korosu, Boğaziçi Gençlik Korosu üyeleri oluşturmaktadır. Araştırmada sonuç olarak, katılımcıların yaşlarına göre mental iyi oluş düzeylerinde istatistiksel açıdan anlamlı farklılık olmadığı, caz müzik dinleyen katılımcıların mental iyi oluş puan ortalamaları ile Türk halk müziği, Rock müzik ve yabancı pop dinleyenlerin mental iyi oluş puan ortalamaları arasında farklılık olduğu sonucuna ulaşılmıştır. Anahtar Kelimeler: Müzik, Sosyalleşme, Mental İyi Oluş, Amatör Çoksesli Korolar, Sosyalleşme ve Çoksesli Koro, Mental İyi Oluş ve Çoksesli Koro

Türk Halk Müziğinde teknoloji kullanımı ve telif hakları sorunu (YouTube örneği)

Türk Halk Müziği, toplumumuzun duygu ve düşüncelerini en saf ve yalın halde yansıtabilen, kültürel belleğimizin oluşmasında etkin bir rol üstlenen, Türk kültür dünyası içerisinde önemli bir kültürel miras ürünüdür. Teknolojinin gelişmesiyle birlikte dijitalleşen dünyada müzik, dolaysıyla Türk Halk Müziği de yeni bir dönem içerisine girmiştir. Bu süreç ile birlikte gerek kayıt teknolojilerin de yaşanan değişim gerek se kayıtın dinleyiciye aktarımda ortaya çıkan dijital platformlar yeni bir konu ve inceleme alanı olarak önem kazanmıştır. ''Türk Halk Müziğinde Teknoloji Kullanımı ve Telif Hakları Sorunu (Youtube Örneği) '' adlı bu çalışmanın amacı, Fonogram'ın icadından günümüze ses kayıt teknolojisinin yapısal cihaz örnekleri ile kayıt teknolojilerindeki değişim ve gelişimi göstererek alan için literatür oluşturmak, dijital platformlar ile ortaya çıkan telif hakları sorunlarını Youtube örneği üzerinden inceleyerek telif sorununa dikkat çekmektir. Bu çalışmanın yöntemi olarak, literatür taraması yapılmış, Telif hakları meslek birlikleri MESAM ve MÜYAP gibi meslek birlikleri ile görüşülmüştür. Halk Müziğinde kullanılan teknolojik araç ve gereçler nelerdir? Şimdiki zamanın, çağın gelişmekte olan bilgisayar ve internet araçları nelerdir? Kendi müziğini yaparken, çağın gerektirdiği teknolojik aktörleri kullanırken nelere maruz kalıyoruz? Dijital müzik Türk Halk Müziğini telif hakları açısından nasıl etkiledi?, gibi birçok sorunun cevabı aranmıştır. Türk halk müziğinde üreten insandan tüketen insana, halk ozanından stüdyoda çalışan aranjör, müzik yönetmeni, enstrüman sanatçısı ve müziğin köprü niteliğindeki dijital satış portalına kadar, Türk Halk Müziğinde bilgisayar kullanımını çağın gerektirdiği biçimde kullanarak, telif hakları kaybı yaşanmaması adına, katkı sağlamayı hedeflenmektedir. Anahtar Kelimeler: Türk Halk Müziği, Teknoloji, Youtube, Telif Hakları

Midyat'ta evlenme geleneği

Bu araştırmanın amacı Mardin ilinin Midyat ilçesindeki evlenme geleneklerini yörede yaşayan insanların görüşlerine göre incelemektir. Araştırmaya Midyat ilçesinde yaşayan 38 kişi katılmıştır. Araştırmada veri toplama aracı olarak araştırmacı tarafından literatür ve yörenin gelenekleri hakkındaki mevcut bilgiler göz önünde bulundurularak hazırlanan 126 soruluk anket kullanılmıştır. Veri toplama aracı olarak kullanılan anket örneklem grubundaki bireyler ile yüz yüze görüşme yöntemine göre doldurulmuştur. Katılımcıların anket sorularına verdikleri cevapların içerik yorumlamaları yapılarak yöre halkının görüşlerine göre Midyat ilçesindeki evlenme geleneğine ilişkin somut veriler elde edilmiştir. Katılımcıların demografik özelliklerine göre dağılımlarının belirlenmesinde ise SPSS 22.0 for Windows programında Frekans analizi kullanılmıştır. Bunun yanında araştırma bulguları ilgili literatür kaynakları ışığında tartışılmıştır. Araştırmanın sonunda Midyat ilçesinde yaşayan kişilerin görüşleri doğrultusunda yörenin evlenme öncesi, düğün süreci ve düğün sonrası yapılan etkinliklere ilişkin gelenekleri ortaya çıkarılmıştır. Bu kapsamda yörede evlendirme biçimleri, evlilik çağı - evlilik yaşı, evlenme isteğini belli etme, düğün öncesi, kısmet açma, gelin/güvey seçimi, görücülük/dünürcülük-kız isteme/kız bakma, söz kesme/tatlı yeme, nişan-nişanlılık, düğün, çeyiz, kına gecesi, esas düğün (gelin alma/gelin indirme), nikâh ve gerdek, düğün sonrası yapılanlar ve duvak uygulamaları hakkında somut veriler ortaya konulmuştur. Araştırma sonunda elde edilen bulguların yöredeki evlenme geleneklerine ilişkin toplumun bilgilendirilmesine ve yörenin tanıtımına katkı sağlayacağı düşünülmüştür. Anahtar Kelimeler: Mardin, Midyat, Gelenek, Töre, Evlilik

Türk halk oyunlarında yarışma olgusu ve yarışma kriterleri

Bu çalışma ülkemizde çeşitli kurumlar tarafından yapılan ancak her biri farklı kriter ve kurallara sahip halk oyunları yarışmalarının kural ve kriterlerinin mukayesesi ve sonucunda yeni bir kriter önerilmesini muhteva etmektedir.Halk Oyunlarının geleceği açısından çok önemli olan yarışmalar söz konusu olduğunda yine birbirinden farklı kurumlarca düzenlenen yarışmalar, bu yarışmalarda kullanılan pek çok farklı kriter ve kural halk oyunlarımızın sağlıklı bir şekilde ilerlemesini engellemektedir. Halk oyunlarımızın istenilen seviyeye gelebilmesi için bu dağınıklığın giderilmesi gerekmektedir. Her yarışmada ayrı kural ve kriter yerine bütün yarışmalarda kullanılabilecek ortak kural ve kriterlerin öncelikle belirlenmesi gerekmektedir.Çalışmanın giriş bölümünde çalışmanın konusu, önemi, amacı ve metodu hakkında bilgi verilmiştir.Birinci bölümde halk oyunlarındaki oyun, dans kavramları üzerinde durulmuş, Türk dans antropolojisinde SakaryaÜniversitesi Devlet Konservatuvarı'nın anlayışı hakkında bilgi verilmiştir. İkinci bölümde Türk halk oyunları ile ilgilenen kurumlar ve yapılan yarışmaların tarihçesi üzerinde durulmuştur. Ayrıca kurumlar bazında halk oyunu yarışmalarının kural ve kriterleri yazılmıştır. Üçüncü bölümde ise yarışmalarda uygulanan kural ve kriterlerin mukayeseleri yapılmıştır.Sonuç bölümünde çalışmanın genel bir değerlendirmesi yapılmış ve öneri bölümünde ise yarışmalarda kullanılmak üzere yeni bir kriter teklif edilmiştir.

İzmir ili Cumaovası yöresi zeybeklerinin ezgi ve ritim yapısı bakımından incelenmesi

Zeybeklik kültürü ve zeybek dansları hakkında çok çeşitli çalışmalar mevcuttur. Ancak Cumaovası Zeybek dansları ve müzikleri üzerine yapılan çalışma sayısı sınırlıdır. Bu sebeple tezin içeriğinde ?İzmir ili Cumaovası Halk Oyunları ezgilerinin notayla tespiti?, ?Oyun müziklerinin ezgi ve ritim yapısı bakımından incelenmesi? yer alacaktır.

Ege bölgesi zeybek oyunlarının adlarına göre tasnifi ve incelenmesi

Ülkemizin batısında bulanan Ege bölgesi tarih boyunca birçok halka ev sahipliği yapmıştır.Bu çalışmada Efe, Zeybek, Kızan kelimelerinin anlamları, Zeybeklerin soyları ve toplumsal yapıları anlatılmış olup daha önce birçok sefer incelenmiş olan Ege bölgesi zeybek dansları yöre-illerine göre, cinsiyete göre, kullanılan oyun araçlarına göre, eşlik çalgılarına göre, kişi sayısına göre, oyuncuların birbirleriyle tutuşmalarına göre, oyunların oynanma yerlerine göre ve metronomuna göre incelenmiş olup tablolar halinde tasnif edilmiştir.

Türk halk müziğinde koro uygulamalarının incelenmesi (TRT ile Kültür ve Turizm Bakanlığı örneği)

20. yüzyılın başlarında kitle iletişim araçları, yeni teknolojik icatlar olarak insan hayatındaki yerlerini almaya başlamıştır. Özellikle ses kayıt teknikleri ve radyo, kültürel paylaşımın hızlanmasında etkin rol oynamıştır. Türk Halk Müziği, icra ve tavır özellikleri bakımından mahalli üslubun oldukça gelişmiş olduğu ve yörelere göre farklılıklar gösteren bir müzik türüdür. Kitle iletişim araçlarının gelişimi ile sadece bir yöreye has icra teknikleri ile seslendirilen halk ezgilerinin farklı yörelerde de kolayca tanınma imkânı doğmuştur.Türkülerin derlenerek, radyo aracılığı ile yurt sathında duyurulma düşüncesi, Türkiye Radyoları bünyesinde Türk Halk Müziği topluluklarının oluşumunu beraberinde getirmiştir. Önceleri topluluk icrası olarak başlayan çalışmalar, daha sonra resmi kurumlar aracılığı ile meydan gelecek olan, Türk Halk Müziği Korolarının oluşumuna model teşkil etmiştir. Türk Halk Müziğinde Koro Uygulamalarının İncelenmesi (TRT İle Kültür Ve Turizm Bakanlığı Örneği)başlıklı bu tezimizde, mahalli icrada yer alan çalıp söyleme tekniklerinden yola çıkılarak, TRT ile Kültür ve Turizm Bakanlığı bünyesinde yer alan koroların müzikal yapılanmaları incelenmeye çalışılmıştır.Gelenekte kullanılan icra modelleri, cumhuriyetin ilk yıllarında Türk Halk Müziği'nin yeni bir anlayışla yapılandırılması için önerilen çalışmalar ile Türkiye Radyoları'nın kurulduğu yıllarda yapılan halk müziği yayınları, tezimizin birinci bölümünde ele alınmaya çalışılmıştır. İkinci bölümde geleneksel icradan yola çıkılarak oluşturulan, Türk Halk Müziği koro ve topluluklarının müzikal icra şekilleri tarihsel bir sıralama izlenerek açıklanmıştır. Tezimizin üçüncü bölümü Türk Halk Müziği'nin korla yapılanmasının 21. yüz yıldaki durumu ele alınmıştır. Yine üçüncü bölüme eklenen Türk Halk Müziği' emeği geçen seçkin sanatçı ve koro şefleri ile yapılan röportajlarda, Türk Halk Müziği Koroları'nın yapılanmalarında yaşanan problemlere değinilmiş, çözüm önerileri sunulmuştur.Bu çalışmanın hazırlanmasında kapsamlı bir literatür çalışması yapılmış konu ile ilgili uzmanların görüşlerine başvurulmuştur. Türk Halk Müziğinde Koro Uygulamalarının İncelenmesi (TRT İle Kültür Ve Turizm Bakanlığı Örneği) adlı bu tez ilgili kurumlarda sürdürülen müzikal çalışmaların daha iyi bir noktaya taşınması adına kılavuz olabilecek bir ön çalışma niteliğindedir.

Müzik eğitiminde teknoloji kullanımının müzik eğitimcileri açısından değerlendirilmesi

?Müzik Eğitimcileri ve Teknoloji Kullanımı? adlı bu tezde, Türkiye'deki müzik eğitimcilerinin teknolojik araç-gereçleri ve yazılımları hangi ortamlarda ve ne oranda kullandıkları tespit edilmiştir. Veri toplanması aşamasında eğitim öğretimin her kademesinden (okul öncesi, ilköğretim, lise, üniversite, yaygın eğitim) toplam 50 eğitimciye anket uygulanmıştır. Ayrıca konunun uzmanı akademisyenlerle röportaj yapılarak görüşlerine başvurulmuştur. Müzik eğitimcilerinin kullanabileceği teknolojik araç-gereç ve yazılımlara dair veritabanı (görsel, işitsel, yazılı kaynaklar) taranmıştır. Taranan bu kaynaklarda yer alan ve müzik eğitimcilerine fayda sağlayabileceği düşünülen işlevsel bilgilere yer verilmiştir. Tüm bu veriler ışığında müzik eğitimcilerinin öğretmeninden öğretim üyesine kadar teknolojiyi çağın gerektirdiği dinamizm ile kullanabilmelerine katkı sağlamak hedeflenmektedir.

Tekirdağ yöresi halk oyunları müzikleri ve ritim notalarının incelenmesi

Tekirdağ Yöresi Halk Oyunları hakkındaki çalışmalar sınırlı sayıdadır. Bu sebeple tezin içeriğinde ?Tekirdağ ili Halk Oyunları ezgilerinin notayla tespiti?, ?Oyun müziklerinin ezgi ve ritim bakımından incelenmesi? yer alacaktır.Bu çalışmadaki amaç geçmişten günümüze kadar gelmiş oyunların tespit edilmesi, bu oyunların müziklerini ve ritimlerini notaya alarak arşivlenmesidir. Yörede halk danslarının hala yaşatıldığı Tekirdağ merkezi ile Malkara, Şarköy, Muratlı ve Hayrabolu ilçelerini kapsamaktadır.Çalışmanın ilk basmağında yöre oyun ve müzikleri ile ilgili yazılı kaynaklar tespit edilip incelenmiştir. Yörede alanında uzman kişiler saptanıp bire bir görüşmeler yapılmış, yöre oyunları ve müzikleri kamera ile kaydedilmiştir

Türklerde küy sanatı ve Kazak Türklerinin küy geleneği

Müzik insanın olduğu her yerde bir iletişim, aktarım aracı olmuş ve o milletin ifade gücü olmuştur. Kaynaklardan edindiğimiz bilgilere göre, kadimden beri Türklerin çok büyük coğrafyalara yayıldığı ve hüküm sürdükleri görülmektedir. Günümüzde de halen Türk toplulukları birçok çoğrafyada yaşamakta ve hüküm sürmektedir. Küyün atası, ilk ozan ve kobızı icat ettiği rivayet edilen Korkut Ata Türk toplulukları için büyük önem teşkil etmektedir. Baksı ve yol göstericiliği ile bilge olarak görülen Korkut Ata (Dede Korkut), müziğin ona verdiği tesir ile halkının bütün yönleriyle yaşayış tarzını belirlemiş ve onlara doğru yolu gösterme konusunda önderlik etmiştir. Bu kültürel yapı içerisinde; Etnomüzikolojik ve sosyolojik bakımdan Türklerde Küy sanatı çeşitli yönleriyle ele alınmış, bununla beraber küy sanatında büyük bir öncülük yapan Kazak Türklerinin küy sanatı tedkik edilmiştir.?Türklerde Küy Sanatı ve Kazak Türklerinin Küy Geleneği? adlı bu tez, Türk toplulukları ve Kazak Türklerinin küy sanatının incelenmesinin yanısıra, bu kavramın çıkış noktasının ortaya konulmasına yönelik bir çalışmadır.Günümüzde Orta Asya' da yaşayan bağımsız ve Özerk Türk toplulukları içerisinde, küy kavramı üzerine gerekli taramalar yapılmış, ve bu bölgeler ile sınırlandırılmıştır. Tezin araştırma safhasında dikkatli bir literatür taraması yapılmış ve yabancı kaynaklara da başvurulmuştur. Bunun yanında kişisel görüşmelerden ve nota arşivinden de yararlanılmıştır.Bu araştırma sonucunda; En eski kaynaklarda küy kavramına rastlanıldığı, tüm Türk topluluklarında görülen müzikal bir form manasının yanısıra müzikal bazı anlamlar taşıdığı tespit edilmiştir. Kazak Türklerinde küy sanatı ayrı bir yere sahip olup, halkın sahip çıktığı ve değer verdiği bir gelenek olduğu görülmektedir. Küy sanatının, Kazak Türkleri'nde sosyo-kültürel bir yapıda ele alınması bu çalışmanın Türk toplulukları arasındaki ortak paydaya dikkati çekmemizi sağlamıştır. Küy kavramının, sadece Türk topluluklarının yaşayış biçimlerine bağlı olarak ortaya çıkan bir kavram olduğu tespit edilmiştir. Diğer Türk topluluklarına göre Kazak Türkleri'nin küy sanatında, küy kavramının enstrumental bir müzik formunu kapsadığı ve mutlaka bir hikâye veya efsanesi olduğu sonucuna varılmıştır.Kazak Türkleri'nde küy sanatı üç farklı çalgıyla icrâ edilmektedir. Bu çalgılarla ilgili icrâ edilen küyler ve notaları örneklendirilmiş bunlarla ilgili bölgesel bazı farklılıklar tespit edilmiştir. Bölgesel farklılıkların gerek melodik gerekse teknik açıdan değişkenlik göstermesinin; iklim, yaşayış tarzı, ve sosyo-kültürel farklılıklar olduğu neticesine varılmıştır.

Muharrem Ertaş icrâsında Bozlakların incelenmesi

Kırşehir yöresi Anadolu coğrafyası içerisinde, bilinen en eski Türkmen yerleşim bölgesidir. Kadim kültürel birikimin bir sonucu olarak; Türk folkloru içerisinde Kırşehir yöresi müzikleri büyük önem teşkil etmekle beraber, büyük bozlak ustası ozan Muharrem Ertaş' ın da bu yöreden çıkması dikkatleri üzerine çekmiştir. Bu gibi etmenler doğrultusunda; Muharrem Ertaş' ın yaşamı, sanatı, ozanlığı, yaratıcılığı ve onunla bütünleşen bozlakları tetkik edilmiştir.?Muharrem Ertaş İcrâsında Bozlakların İncelenmesi? adlı bu tez; büyük ozan Muharrem Ertaş' ın bozlaklarının edebi ve müzikal incelenmesinin yanı sıra, yaşamına, sanatına etki eden faktörlerin anlaşılmasına klavuz olabilecek bir ön çalışma niteliğindedir.Ses arşivimizde bulunan Muharrem Ertaş kayıtları içerisinden bozlak örnekleri tesbit edilerek 12 bozlak ile sınırlandırılmıştır. Sınırlandırılan bu bozlaklar çeşitli unsurlar bakımından incelenmiştir.İncelemeler neticesinde Muharrem Ertaş bozlaklarının konu içeriği; ayrılık, hasret, ölüm, özlem, gurbet, göç gibi konar-göçer halkın hayatını anlatmaktadır. Bu bozlakların tüm hece ölçüsü 11' li olarak tespit edilmiştir.Müzikal incelemeler doğrultusunda ise; bozlaklarının makamsal yapıları ile ilgili seyir özelliği inici olmakla beraber, tıpa tıp belirli bir makamın özelliklerini aynen yansıtmadığını ve kullanılan ses aralığının 8-12 arasında seyrettiği görülmüştür. Bu nedenle ses dizisinin 1 oktavı aştığı görülmüştür.

Bolu müziği

Tarih içinde farklı kültürlere ev sahipliği yapan, coğrafi konum olarak ülkemizin birkaç iline komşu olan Bolu İlinin, kendine has müzik unsuru bu çalışmada incelenmiştir.Bolu İlinin halk müziğinin kendi ölçüleri içinde, geçmişten günümüze yapılmış resmi, özel derlemelerle, kendi yapmış olduğumuz araştırma ve derleme çalışmalarını bir araya getirmek suretiyle, somut bir kaynak oluşturmak amaçlanmıştır.Elde edilen veriler teker teker karşılaştırmalı olarak incelenmiş, en doğru şekilde tekrardan notaya alınmış ve analizleri yapılmıştır.Yapılan arşiv taraması, elde edilen ses kayıtları incelenerek 62'si sözlü ve 43'ü sözsüz olmak üzere Bolu Yöresine ait 105 ezgi incelenmiştir.Bu incelemeler sonucunda Bolu yöresine ait `Uzun Hava' örneğine rastlanmamıştır. Kırık Hava içerisindeki türküler, sözlü ve sözsüz olarak ayrılmıştır.Yapılan analiz çalışması sonucunda da Bolu Türküleri'nin genellikle 2,4 ve 9 zamanlı usullerden oluştuğu görülmüştür. Sayı bakımından sınırlı olmak kaydıyla 5,7 ve 10 zamanlı usüller de kullanılmıştır.

Dansta kullanılan hareketle ilgili terimlerin incelenmesi

Çalısmanın birinci bölümünde çalısmanın amacı, kapsamı ve yöntemine yer verilmistir. ?kinci bölümde ise temel kavramlar, terim terminoloji, kavram, dans ve hareket kavramları üzerinde durulmustur.Çalısmanın üçüncü bölümünde dansta kullanılan hareketle ilgi terimler ele alınmıstır. Bu bölümde bedenle ilgili hareket terimleri ele alınmıs, Klasik Balede, Modern Dansta, Eğlence danslarında ve geleneksel danslardaki hareketle ilgili terimle anlatılmıstır. Çalısmanın dördüncü bölümünde önceki bölümlerde ele alınan konuların incelenmesine yer verilmis, Bedenle ilgili hareketler, Klasik Bale, Eğlence dansları ve geleneksel danslardaki terimlerin incelenmesi gerçeklestirilmistir.Sonuç bölümünde bu çalısmadan elde edilen sonuçlara yer verilmistir.Anahtar Kelimeler: Dans, Terim, Kavram, ?nceleme

Türk dünyasında kullanılan geleneksel idiofon ve membranofon vurmalı çalgılar ve koltuk davulu notasyon örneği

Bu çalışmada, günümüzde birçok çeşidi olan vurmalı çalgılar içinde Türk dünyasındaki geleneksel olarak en çok kullanılan vurmalı çalgılar tanıtıldı; bu çalgıların özellikleri, yapısı ve çalım teknikleri gibi unsurlar incelendi. Bu süreç içinde vurmalı çalgıların bir müzik aleti olarak çeşitlilikleri ele alındı ve bu çalgıların yapısal farklılıklarına göre iki grup halinde incelenebileceği fikrine varıldı. Bu gruplar:1-Türk dünyasında kullanılan geleneksel membranofon vurmalı çalgılar2- Türk dünyasında kullanılan geleneksel idiofon vurmalı çalgılarBu çalışmanın birinci bölümünde organoloji ve bu konuyla ilgili temel kavramlar anlatıldı. Vurmalı çalgılar genel ayrımları ve sınıflandırılmaları yönünden ele alındı.İkinci bölümde, Türk dünyasında kullanılan geleneksel vurmalı çalgılar baslığı altında, membranofon ve idiofon olarak iki gruba ayrılmış olan Türk dünyasında kullanılan vurmalı çalgılar ana hatlarıyla tanıtılmıştır.Üçüncü bölümde ise Türk dünyası vurmalı çalgıları arasında geniş bir yayılım ve kullanım alanı göstermiş olan, bazı icracılarca yanlış ve eksik metotlarla çalındığı tespit edilen ve detaylı bir notasyon sistemine sahip olmayan koltuk davulunun çalım teknikleri ve bu çalgıya yönelik hazırlanmış olan notasyon örneği anlatılmıştır.

Sivas yöresinde yaygın 20 uzun havanın analitik olarak incelenmesi

Konservatuvar öğrencilerinin bilgi ihtiyaçlarının tespiti ve bilgi kaynaklarını kullanabilme becerileri:Sakarya Üniversitesi örneği

Bilgi patlamasl sonraSI, bilgi miktanndaki artl~ hlzlanml~, bilginin onemi artml~, bilgiye eri~im onem kazanml~ ve i1giler bilgiye yonelmi~tir. Toplumlar bilgiye verdikleri onem ve bilgiye yapllan yatlnmlarla bilgi toplumu olma yolunda yol almaktadlr. Toplumlann bilgi toplumu olmalannda, bilgi Oretim, bilgi tOketim ve problem <;ozmede bilginin kullanlm dOzeylerine bakllmaktadlr. Bilgi toplumunda egitim paradigmalan degi~mi~ ve teknolojik geli~meler sonucunda ogretim yontemleri de degi~meye ba~laml~tlr. Geleneksel "ogretme" yakla~lml 21. yOzYllda yerini "ogrenmeyi ogrenme" anlaYI~lna blrakml~tlr. Ogrenci/ogrenen, artlk ogretilmeyi bekleyen, paketlenmi~ bilgiyi alan degil, ogrenmede etkin, kendi ogrenme sorumlugunu alan, ara~tlnci ve bilgiyi ke~fedendir. Ogrenme sOrecinde ders kitaplannl ana kaynak kabul eden anlaYI~ln yerini gorsel, i~itsel ve yazlll <;ok <;e~itli kaynaklara blrakml~tlr. Egitim sOreci okul egitimiyle Slnlrll kalmamakta, ya~am boyu ogrenme gereksinimi ortaya <;Ikmaktadlr. Son on yllda bilgi miktanndaki artl~ ve teknolojik geli~melerle beraber <;e~itlilik gosterdigini ve okuryazarlJgln "beceri tabanll" bir karakter kazandlglnl, bilgi gereksinimini fark etme, bilginin yerini belirleme, bilgiye ula~ma, arama stratejilerini olu~turma, bilgiyi analiz etme, yorumlama, degerlendirme, iletme, problem gozme becerilerine sahip olma, kaynaga dayall egitim, ya~am boyu ogrenme, ogrenen toplum, sOrekli egitim, egitim mOfredatlna yonelik reformlar ve demokratikle~me ve telif haklanna saygl gibi konulan i<;ermektedir. Sakarya Oniversitesi Devlet Konservatuar ogrencileri Ozerinde yOrOtOlen bu ara~tlrmadan elde edilen bulgular kOtOphane olanaklannln ve aldlklan egitimin bilgi eri~im beceri dOzeylerinin geli~mesine olanak vermedigini ve ogrencilerin bilgi eri~imi ve bilgi kaynaklannl kullanma konulannda egitim almaya istekli olduklannl gostermektedir. Anahtar

Kemaliye (Eğin) yöresi halk müziğinin incelenmesi

Türkler'in Anadolu'daki ilk yerleştikleri merkezlerden birisi olan Kemaliye (Eğin), Türkler'den önce de önemli bir merkez olması sebebiyle kültürün her alanında önemli eserler verebilmiş ve merkeziyetçi açıdan kendini kanıtlamış bir bölgedir. Bu kültür ürünlerinden birisi olan müzik unsuru bu çalışmada incelenmiştir. Kemaliye (Eğin) Türk Halk Müziği içinde farklılığını kanıtlamış bir bölgedir. Özellikle, Ela Gözlü olarak tabir edilen uzun hava türleri, Anadolu'daki kültür çeşitliliğinin en küçük yerleşim merkezlerinde bile ne kadar rahatlıkla görülebileceğine en güzel örneklerdendir. Bu çalışmada, Kemaliye (Eğin) yöresi Türk Halk Müziği, köken, yapı ve icra konularındaki incelemeler neticesinde bilimsel yorumlar yapılması amaçlanmıştır. İstanbul ve Erzincan-Kemaliye'de yapılan derleme çalışmaları ve bulunan ses kayıtları incelenerek 54 adet ezgi ile sınırlı tutulmuştur. 54 adet Kemaliye türküsü değişik icraları ile birlikte notaya alınarak çeşitli yönleriyle incelenmiştir. Bu incelemeler sonucunda Kemaliye türkülerinin en çok; 2/4'lük usûlde olan, hüseynî makamına benzeyen, 60-79 metronom değerine sahip, 4. ve 5. derece seslerini kullanan, 1 oktav civarında ses sahasında meydana gelmiş olan bir yapıya sahip olduğu görülmüştür. Anahtar kelimeler: Kemaliye Halk Müziği, Müzik, Türkü, Usûl, Kültür

20. yüzyılda Harput'ta yaşamış olan mahalli musiki sanatçılarının icra mukayeseleri

Tarihte birçok medeniyete ev sahipliği yapan ve Türklerin Anadolu'daki ilk yurtlarından biri olan Harput, tarihi zenginliğinin yanında, Türk müziği açısından, önem arz eden zengin ve özellikli bir müzik kültürüne sahiptir.`Kürsübaşı', `Kayabaşı', `Havuzbaşı' vb. gibi, sanatkârları bir araya getiren, icranın en zengin şeklinin ortaya konulduğu `musiki meclisleri', Harput sanatçısının kendisini ifade ettiği mekânlardır. Ezgileri, makamları, icra şekli ve kendine has kurallarıyla Türk Musikisine ayrı bir zenginlik katmıştır.Yörede ses ve söz her zaman ön planda yer almıştır. Belirli bir dönem Müslüman Türkler arasında, çalgı çalmanın hoş görülmemesinden dolayı bu işle genelde gayrimüslimler uğraşmıştır. Harput müziğini ses olarak en iyi icra edenler ise genellikle hafızlıktan gelen Müslüman Türkler olmuştur.Bu çalışmada; Harput'un müzik kültürü, kökeni, yapısı, farklı icra şekilleri ve kuşaklar arasındaki icra farklılıklarının incelenmesi sonucunda bilimsel yorum yapmak amaçlanmıştır. Ancak, günümüze kadar ulaşmış en eski kayıtlar, Harput'un en eski ve en önemli Mahalli sanatçılarından olan Hafız Osman Öge'ye aittir. Bu durumdan dolayı ilk dönem (kuşak) sanatçısı Hafız Osman Öge kabul edilerek, O'nun musiki üslubu ve tavrı temel alınmıştır. Günümüze kadar, kuşaktan kuşağa usta-çırak ilişkisi içerisinde aktarılarak gelen Harput Müziği dört dönem (kuşak) halinde incelenmiştir.İncelemeler sonucunda, Hafız Osman Öge üslubunun ve tavrının, Harput mahalli musikisinde kabul edildiği, incelemeye tabi tutulan son kuşağa kadar bu üslubun devem ettiği ve hala icra edildiği görülmüştür.Anahtar kelimeler: Harput, Elazığ, Müzik, Ses, sanat

Türk müzik geleneğinde toplu icra ve yönetim

Batılılaşma hareketleri Türk Musiki tarihinde önemli bir yer tutmaktadır. Ancak Türk müziğini Batılı yaklaşımlarla yeniden yorumlama girişimi belli bir alt yapıya dayanmadan, planlamadan yapıldığı için birçok problemi beraberinde getirmiştir. Sanat ve müzik anlayışımıza ters düşen bu uygulamalar müzikteki bazı üslup ve türlerin unutulması ya da yozlaşmasına sebebiyet vermiştir.Türk Müziğindeki ?Koro? ve ?Şef?lik kavramları Türk müziğindeki Batılı görünümler olarak yerleşmiştir. ?Türk Müziğinde Toplu İcra ve Yönetim? başlıklı bu tezimizde Batılı yaklaşımların müziğe gelmezden önceki toplu icra gelenekleri tespit edilmeye çalışılmıştır. Bu icralar, saz toplulukları, ses toplulukları ve saz ve ses topluluklarının birlikte oluşturdukları icra kümeleridirler.Geleneğin öngördüğü toplu icra modelleri tezimizin birinci bölümünde tek tek ele alınmaya çalışılmış, aynı zamanda icranın yönetimini üstlenen topluluk başı hakkında bilgi derlenmeye gayret edilmiştir. İkinci bölümde geleneksel icradan elde edilen bilgiler ışığında müzikteki yönetim konusu ele alınmış, yer yer günümüz şeflik uygulamalarıyla karşılaştırılmıştır. Tezimizin üçüncü bölümü Cumhuriyet dönemi Türk müzik anlayışıyla ortaya çıkan koro ve şeflik kavramı üzerine kuruludur. Bu bölümde sözkonusu kavramların yaygınlaşması ve model alınmasına sebep olan belli başlı korolar ve şefleri tespit edilmiştir. Üçüncü bölüme eklediğimiz günümüz Türk müziğinin saygın şefleriyle yapılan röportajlarla ise konu hakkındaki güncel problemler gözler önüne serilmeye çalışılmış, çözüm önerileri üretilmiştir.Tezimizin araştırma safhasında dikkatli bir literatür taraması söz konusu olmuş, zaman zaman uzman görüşlerine başvurulmuştur. ?Türk Müziğinde Toplu İcra ve Yönetim? adlı bu tez daha sonraki araştırmalara kılavuz olabilecek bir ön çalışma niteliğindedir.Anahtar kelimeler: Türk Müziği, Toplu İcra, Yönetim, Şeflik.

Emirdağ musiki geleneğinde abdallar ve yeni onaltı türkü

Anadolu'nun Türkleşmeye başlamasıyla aynı zamanlara dayanan Emirdağ, birçok farklı boydan ve farklı güzergâhlardan gelen Türkmen göçleriyle ciddi bir kültür yatağı olmuştur. Bu kültürel öğelerin başında da müzik gelmektedir. Emirdağ, hem müzik üretimi hem de icra geleneği bakımından zengin bir altyapıya sahiptir.Emirdağ müzik folkloru, melodik çeşitliliğe sahip olmasıyla birlikte, türkü sözleriyle de edebi bir zenginlik içermektedir. Türkülerde ölümden sevdaya, askerlikten evlenmeye, sosyal iş hayatından eşkıyalığa birçok konu ustaca işlenmiştir. Yöre Abdallarından ve diğer Türkmenlerden derlenen 16 türkünün incelenmesi neticesinde, Emirdağ'ın, Ege ve İç Anadolu bölgelerinin müzik karakterini içinde barındırdığı tespit edilmiştir.Emirdağ müzik geleneğinin en iyi temsilcileri Emirdağ abdallarıdır. Yaklaşık bin yıl önce Anadolu'ya gelen ve sufi bir zümreye isim veren Abdallar, tarihsel süreç neticesinde bugün Anadolu'nun hemen her yerinde yaşayan küçük gruplar halinde varlılarını sürdürmektedirler. Emirdağ Abdallarının yanı sıra bu gün Anadolu'nun her köşesindeki Abdal gruplarının temel meslekleri müzisyenlik, en yaygın iş sahası yöre düğünleridir.Bir Türkmen yöresi olan Emirdağ da, türkü çalıp söyleme geleneği hala devam etmektedir. Bunun yanı sıra üretim de varlığını sürdüren folklorik unsurlardan biridir.